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    [浅谈原生态栏目化电视短剧的艺术特色]短剧

    时间:2019-10-14 09:55:11来源:博文学习网本文已影响

    浅谈原生态栏目化电视短剧的艺术特色

    浅谈原生态栏目化电视短剧的艺术特色 摘 要:
    原生态;
    栏目化;
    电视短剧;
    地域性;
    电视纪实片 一、原生态栏目化电视短剧的地域特色? 原生态栏目化电视短剧之所以出现并发展,就在于它 带有较强的地域性色彩。我们的地域是广阔的,民族是多样 化的,文化底蕴和文化现状也有较强的地域性和民族性。当 一种具有时代特征的文化现象产生于一个地域或一个民族 时,自然带有强烈的地域性和民族性因素,这种现象自然会 毫无保留地反映到电视媒体中来。就我们现时的电视媒体而 言,从其宣传内容上看:除了中央电视台的各频道节目兼顾 地域性和民族性外,各省、市、县级电视台在完成了必转上 级台节目内容的前提下,都在根据地方特点做大量的适宜本 地实际的宣传,即选择一些具有较强地域和民族特色的内容 进行宣传,如:原生态文艺类内容等。从其宣传载体上看:
    各级电视台由于载体的不同,覆盖面也是不一样的,如:有 的用无线发射,有的上星,有的用光缆发射,且发射机的功 率大小也有区别。在地、市一级的电视台发射机功率大都很 有限,也就是仅能覆盖本地域而已。在这种情况下,根据地 域范围的大小,有选择地原汁原味地播出地域性较强的东西, 可以大幅度提高地域内观众的收视率。当然,在地域内可宣 传的形式是多种多样的,受群众欢迎的内容也是广泛的,原 生态栏目化电视短剧仅是一个方面。这种新的宣传形式产生后,它的地域性特点十分明显,如:重庆电视台播出的《雾 都夜话》,就具有代表性,尽管它也不是原生态栏目化电视 短剧体裁,但它却有原生态栏目化电视短剧的相关因素,说 的又是对老百姓有普遍教育意义的的内容,因此,没有人说 这种形式因地域性强不喜欢看。相反,还因浓郁的地方特点 除倍受当地人的喜爱外,也得到了广大地域外观众的认可。

    山西长治电视台也在这方面做过大的尝试。长治范围内有十 三个县区,一个县区有一个县区的民风民俗,各个县区的语 言风格也不同,但因观众长期的地域性交流,人们之间的语 言沟通并不困难。根据这种实际,他们设置了《上党夜线· 生活版》栏目,制作并播出了大量的原生态栏目化电视短剧。

    这类短剧的取材全部来源于新闻素材,事实相当真实,如:
    《广告招牌风波》、《还羊皮》、《父爱》等,就全是从新 闻事件演变而来的。由于事实真,重艺术重现,再加上演员 全部启用的是当地的群众或新闻事实的当事人,观众反映相 当好。尤其是观众对自己演自己身边的事有较高的兴趣,且 不论演好演坏,起码是过了一把上电视的瘾,因此参与的积 极性可想而知。由于有这个基础,所以他们出演时也没有任 何负担,生活中的原型是怎样的就怎样演,连台词都只用导 演事先提示,根本不用正儿八经地背,这种效果的真实度是 一般的专业性演员做不到的。此外,还可大量使用取材于本 地的民间小调烘托气氛,如:当地流行的《武乡秧歌》、《上 党古书》、《壶关秧歌》、《八音会》等,易唱上口,好记好懂,原汁原味,观众十分喜欢。大量的事实表明:一个地 域内的观众最乐意看的还是发生在本地域内的事,即使经适 当的艺术加工观众也可以理解。如:短剧《孩子他爹你在 哪?》,是根据一个到栏目组反映问题的观众的亲身经历而 创作的,当创作人员进行实地拍摄时,当事人不仅积极配合, 主动担纲主角,而且还动员亲属参与。结果,一个长约十五 分钟的短剧仅用一天就拍摄完毕,播出后效果十分理想。

    由于原生态栏目化电视短剧在一个地域内的特殊性, 将其做“短”是十分必要的,也就是说要在“短”字上下功 夫做文章,没有“短”,就没有生命力。现时的观众接受电 视节目是十分方便的,几十个电视频道可以说是想看哪个看 哪个,要想把地域内观众的眼球固定在你的栏目上,哪怕是 几分钟也不是件容易的事。实践表明:一个作品是不能以长 短论好坏的,《陋室铭》仅几十个字,就是一个不朽之作, 有此为例,一个原生态栏目化电视短剧为什么不能短些呢? 至于短到什么程度,本文认为由于地域性的局限,最好在十 至十五分钟之间,如果象电视剧一样,一集三十分钟或四十 五分钟,就会失去自己的优势。把原生态栏目化电视短剧做 “短”好处有四:一是宜表现百姓生活的片断;
    二是观众看 栏目没有疲劳感,可以抽出较短的时间在固定的播出时段收 看全部内容,而不会影响其它事情;
    三是栏目在地域内拍摄 周期短,一个短剧仅用一两天就可完成,拍不好重拍也不费 事,不浪费人力物力。四是短剧情节相对简单,出演者全是群众演员,自己演自己身边的事,身临其境,真实感强,可 信度高。

    二、原生态栏目电视短剧的艺术特色? 三、原生态栏目化电视短剧的语言特色 原生态栏目化电视短剧用特定地域内方言表达,是方 言独特的社会作用所决定的。一个地域内的方言经过长时间 的运用,其言物达意的准确性和熟练性都是其它语言无法代 替的,即使是提倡普及的普通话在一个地域内的使用率也比 之逊色。这种地域性语言由于长期的语言积淀,有词汇丰富、 用词准确、风趣有味、地域特色浓、使用频率高等优势。如:
    我们创作拍摄原生态栏目电视短剧《焕焕的DV生活》系列 时,演员的台词全部使用当地的群众语言,也就是群众平时 生活中怎说的演出时就怎说,基本不做修饰。剧中有一个人 物是村里的混混,平时爱吃不爱动,村里的人都叫他懒汉。

    他在表演时有一段自白是这样说的:“我是饥不想动,饱不 想动,不饥不饱还不想动,要不是怕饿死,连碗也不想端。” 这段话的出处是现实中一个不想做活又想投机取巧的村民 的自嘲,借用到剧中的人物小混混身上恰如其分。

    总之,原生态栏目化电视短剧这一新生事物,由于受地 域以及选材狭窄、拍摄不精、演员非专业化等因素的局限, 还处于一个不成熟的萌生阶段,有这样和那样的不完备之处 是极其正常的。消除这种不完备,把原生态栏目化电视短剧 越做越好,正是我们广大从事这方面工作的有识之士共同努力的方向。

    [1]李咏吟.自然美与艺术美的区分及其价值反思.文艺 评论,2008(03). [2]吴尚全,杨周. 原生态文化的价值初探. 中国期刊网www.chinaqking.com,2009-08-25. [3]新浪网,影音娱乐.拯救原生态文化 影片传播新概 念. 参考文献:

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